«The Fall of the Moon» irriterer med dumhet, men gleder seg over omfanget

3. februar slippes en ny film av Roland Emmerich «The Fall of the Moon» på russiske lerreter. Hva du kan forvente av henne, kan du umiddelbart forstå hvis du ser på filmografien til denne regissøren. I 1996 nådde han et nytt nivå av popularitet, og filmet "Independence Day", der romvesener angriper jorden og forårsaker massiv ødeleggelse. To år senere startet Emmerich Godzilla på nytt ved å sende en gigantisk øgle for å plyndre New York City. Så var det bildet "The Day After Tomorrow", der hele jorden frøs. Og så "2012", der planeten ble oversvømmet.

Generelt sett er denne regissøren utmerket til å vise katastrofer og ødeleggelse i stor skala. Dessuten, i alle disse filmene er en av hovedpersonene en vitenskapsmann, og et familietema avsløres nødvendigvis i bakgrunnen. Alle disse elementene er til stede i Moonfall, så bildet er enklest beskrevet i én setning: dette er nøyaktig den samme katastrofefilmen av Roland Emmerich som alle de forrige.

Og så får hver enkelt avgjøre om dette er en fordel eller en ulempe. Tross alt, på den ene siden viser regissøren igjen de mest storstilte spesialeffektene og globale ødeleggelsene. Plottvendingene i bildet er derimot stavet helt unaturlig, og dialogene er enda verre.

Du vil føle at du allerede har sett denne filmen.

I 2011 møtte et NASA-mannskap som reparerte en satellitt en merkelig romvesen. En astronaut døde, hvoretter ledelsen forsøkte å skjule de sanne årsakene til ulykken. Kommandør Brian Harper (Patrick Wilson) ble suspendert for å prøve å avsløre sannheten, og Jo Fuller (Halle Berry) var enig i den offisielle historien og ble forfremmet.

Ti år senere oppdager KC Houseman (John Bradley), en talsmann for teorien om at Månen er en megastruktur (det vil si en kunstig skapt hul gjenstand), endringer i satellittens bane. Etter en stund merker NASA en anomali. Det blir klart at under påvirkning av den samme fremmede kraften, faller månen til jorden, og forårsaker alle slags katastrofer. Det er opp til Harper, Fuller og Houseman å redde planeten. De forbereder seg raskt til oppdraget, og i mellomtiden prøver slektningene deres å komme seg til krisesenteret.

Hvis du aldri har spilt bingo med skript, er Moonfall den perfekte måten å komme inn i dette spillet på. Bare skriv ned i boksene alt det mest banale du tenker på når du tenker på heroisk fiksjon, og kryss det ut når det vises på bildet. Selv om det er ett problem: du vil fylle linjen allerede i den første tredjedelen av plottet.

Selv rollefordelingen gjør Emmerich mest standard. Patrick Wilson spiller den beste astronauten som på grunn av sin stahet og ærlighet mistet jobben, ble skilt og sank i leilighetsgjeld. Men selvfølgelig, i et vanskelig øyeblikk, er det bare han som kan redde verden. Halle Berry representerer en sterk og rasjonell kvinne som kjemper for sønnen sin, og samtidig for hele planeten. Og Bradley (hvis noen ikke husker det, spilte han Samwell Tarly i «Game of Thrones») er en typisk tegneseriehelt, nødvendig for å desarmere av latter. Vel, for at en enkel seer skal ha noen å assosiere seg med.

Hver plott-vri utvikler seg på den mest forutsigbare, men samtidig latterlige måten. Og det er ingen motsetning i denne uttalelsen. Rett og slett, på den ene siden, vil karakterene møte hverandre. De vil være de mest kompetente og forberedt, de vil finne et gammelt romskip i museet og komme med en ikke-standard løsning på problemet.

På den annen side så det ut til at sporene til disse hendelsene ganske enkelt var skrevet på papirlapper, kastet i en pose og trukket ut tilfeldig. For eksempel: Houseman bestemmer seg for at han må kontakte Harper etter at katten hans urinerer forbi brettet på en avis med et bilde av en astronaut. Og ideen om å bruke det gamle skipet er foranlediget av Fuller, sønnen hennes, som leker med modellen.

Dessuten, når som helst når en forklaring er nødvendig, dukker ukjente karakterer opp fra ingensteds i rammen, forteller noe og forsvinner for alltid. Selv om de holdt dette hemmelig i årevis, og de så heltene for første gang. Og de kom akkurat med en annens pass til det hemmelige arkivet.

Av dialoger og noen replikker vil det bli litt skamfullt

Ved visning får man følelsen av at karakterenes replikker ble skrevet av et nevralt nettverk. Og her er det ikke engang mulig å legge skylden på oversettelse og dubbing - de er helt klart meningsløse helt fra begynnelsen. Så, under forberedelse til flyturen, forklarer Harper for teamet funksjonene deres med ordene "Navigatøren vil sørge for at vi kommer til månen, og ingeniøren vil gjøre beregningene." Jeg vil bare huske sangenJeg er regnskapsfører / YouTube om en regnskapsfører som «jobber der regnskapsførere jobber».

Selvfølgelig vil det ikke klare seg uten patosfraser som "The Sand in the clock pours too fast for everyone" og "I serve America." Forresten, i denne filmens verden ser USA ut til å være det eneste utviklede landet. I nyhetene blinker det av og til at Asia ble oversvømmet, men de husker ikke engang om Europa, Russland og andre bagateller. Og bare NASA kan redde jorden.

Men enda mer pretensiøs er samtalene om viktigheten av familien. Og her kan bildet konkurrere nesten med Fast and the Furious. Gjennom hele filmen vil karakterene gjenta at de handler for barn og pårørendes skyld. De, forresten, på dette tidspunktet vil prøve å rømme fra katastrofer på jorden. Og bokstavelig talt helt fra begynnelsen av denne delen kan du forutsi alt som vil skje med karakterene, til og med forstå hvem som vil dø. Selv om det på en merkelig måte vil overleve en jente, som ikke er nødvendig i det hele tatt i handlingen. Dette er kanskje den eneste overraskelsen.

Det kan virke som at Moonfall ikke er verdt å se i det hele tatt. Men alle forstår tross alt hvorfor de går på kino for å se slike filmer.

Effekter vil få deg til å huske de beste katastrofefilmene

Det er veldig ironisk at regissøren på tampen av utgivelsen av filmen tiltalteRoland Emmerich: Marvel-filmer og 'Star Wars' 'ødelegger industrien vår litt' / Variety film tegneserier er at "ingen andre gjør noe originalt". Tross alt er det katastrofefilmene hans som praktisk talt ikke har endret seg når det gjelder plot siden midten av nittitallet. Selv om takket være dette vet alle seere nøyaktig hva de kan forvente av Emmerichs verk: omfanget av produksjonen og ødeleggelsen.

Du trenger bare å tåle den første tredjedelen av bildet, der de bare vil forberede begynnelsen av handlingen, og vente på scenen der den gamle romfergen blir dratt gjennom gatene. Og så kan du kaste deg ut i en verden av klassisk katastrofer og sci-fi, like dumme som de er massive.

Forresten, nå nekter regissøren enhver realistisk logikk på forhånd, og introduserer fremmede styrker i handlingen. En av karakterene vil direkte si at reglene ikke lenger fungerer. Derfor tillater forfatteren seg å spille som han vil, selv med fysikkens lover.

Det vil ikke klare seg uten enorme bølger som dekker hele byer. Lignende scener var forresten i The Day After Tomorrow og i 2012, først nå tar vannet også av på grunn av endringer i tyngdekraften. Og rett ut av denne flommen starter et romskip. Det høres til og med bra ut og ser enda bedre ut.

Og i tillegg til dem, vil planeten bli bombardert med fragmenter av månen, jordskjelv og andre grusomheter. Strengt tatt er det bare behovet for å underholde seeren med disse effektene som rettferdiggjør eksistensen av en replikk om barna til hovedpersonene. Vel, samtidig annonserer Emmerich kjente merkevarer, som ser veldig påtrengende ut, og noen ganger bare morsomme.

En annen del av store eventyr finner sted i verdensrommet. Og her går kanskje regissøren for langt med fantasier. Ikke gi spoilere, men han overbelaster plottet med historier av universell skala, teknologisk Kriger i matrisestil, referanser til 2001: A Space Odyssey, Armageddon og mer filmer.

Kanskje noen seere vil like en slik overflod av visuelle effekter og temaer. Det vil slite andre, for selv gode skuespillere vil bli til statister på et tidspunkt. Men vi kan definitivt si at den eneste sjansen til å nyte bildet er å se det på den største skjermen med høy lyd. I små rom, og enda mer hjemme, vil alle fordelene gå tapt, og problemene vil bli for merkbare.

Interessant nok ser Roland Emmerich, som en gang virket som en av de mest mainstream-regissørene, nå ut som en retroforfatter. Nå er det få som tar så greie bilder med klisjébilder i stedet for levende karakterer og flate dialoger.

Kanskje det er noe nostalgisk sjarm til Moonfall. De som så "Independence Day" eller "Armageddon" av Michael Bay i årene etter løslatelsen, som om de ville vende tilbake til flere tiår siden og vil se en like naiv og uferdig historie, som bare skal glede handlingen og et bilde. På den annen side er det allerede vanskelig å ta slike verk på alvor. Selv i storfilmer vil jeg se et mer logisk eller i det minste uvanlig plot, og ikke et sett med stereotypier.