"Tre tusen år med ønsker": en ærlig anmeldelse av et eventyr for voksne

8. september slippes en ny film av George Miller på russiske kinoer. Denne regissøren er mest kjent for Mad Max-serien, som triumferende returnerte til skjermene i 2015 etter en 30-årig pause.

Men i løpet av de siste årene klarte Miller å regissere filmatiseringen av The Witches of Eastwick, dramaet Lorenzo Oil og to deler av tegneserien Good Feet, og kom også med handlingen til Babe, en komedie om en gris. Denne informasjonen er viktig i det minste for å forstå: regissøren jobber på helt andre filmer og er ikke redd for å eksperimentere.

"Three Thousand Years of Wishing" er ulikt noe tidligere verk av George Miller. Dette er en filmatisering av Antonia Byatts bok «The Genie in the Nightingale's Eye» glassflaske, der forfatteren tenker nytt over klassiske eventyr. Men filmversjonen er også et rørende personlig drama eller til og med et melodrama dedikert til kjærlighet og ensomhet.

Det kan virke som regissøren har laget en utdatert og naiv film. Men dens enkelhet blir mer enn kompensert av det storslåtte spillet til hovedskuespillerne, den elegante visuell rekkevidde og følelsesmessig avslutning.

«Tre tusen år med ønsker» er en kammerpratfilm

Narratolog Alithea Binney (Tilda Swinton) kommer til Tyrkia for å holde et foredrag om kunst. Allerede fra første dag begynner merkelige hendelser å skje med henne: en mystisk mann løper opp på flyplassen, og et spøkelse dukker opp under forestillingen.

Snart kjøper Alithea et gammelt kar på det lokale markedet, åpner det på rommet sitt, og en ånd (Idris Elba) dukker opp fra flasken. Han inviterer tradisjonelt sin elskerinne til å komme med tre ønsker. Men hun nekter og ber en ny bekjent begynne å fortelle historien hennes.

Da George Miller ga ut en ny "Gale Max”, rykter spredte seg på nettet om at bildet ble tatt uten manus i det hele tatt. Angivelig var det detaljerte storyboards for den visuelle serien, og dialoger og andre detaljer ble bokstavelig talt oppfunnet mens du var på farten. Senere direktør tilbakevistMad Max-skaper George Miller Debunks hevder at Fury Road ikke hadde noe manus / CBR disse formodningene. Storyboardene ble faktisk gjort tidligere, men bildet ble tatt med en klar plan.

Og likevel, kjennetegnet til Mad Max har alltid vært bevegelsen, supplert med sjeldne, rent funksjonelle kopier. Og som på tross av sitt mest kjente verk, viser regissøren nå akkurat den motsatte historien. I utgangspunktet låser han de to karakterene i et rom og tvinger dem til å kommunisere.

Etter introduksjonen blir omtrent to tredjedeler av handlingen tatt opp av Genies monolog, som Alithea stiller ledende spørsmål til. Ja, historiene hans visualiserer. Men kjernen i det er en enkel samtale. Med alt mangfoldet i arbeidet hans har Miller aldri spilt inn en film så kammerkonsept.

Og det er her talent kommer inn i bildet. Tilda Swinton og Idris Elba. Disse skuespillerne har spilt mange karakterroller de siste årene. Men kanskje er det «Three Thousand Years of Wishing» som avslører ferdighetene deres mest interessant.

Det er mange rare bilder i Swintons sparegris. Så hun barberte hodet for Marvel Cinematic Universe, reinkarnert som en gammel mann i Suspiria - så dyktig at forfatterne til og med oppfant et navn på en ikke-eksisterende skuespiller og personlighet, spilte den halvgale heltinnen i Apichatpong Weerasethakuls "Memory" (ikke prøv å lese dette navnet fra den første ganger).

Og i Millers film fremstår Tilda Swinton som en vanlig kvinne. Engstelig, opplevde et smertefullt brudd tidligere og overbevist om at hun hadde det bra i ensomhet. I stedet for tung sminke og uvanlige kostymer, er det en badekåpe og et håndkle knyttet rundt hodet. I stedet for fremmed plastisitet av bevegelser - rykninger i hender og øyne vidåpne av nysgjerrighet. I lang tid tillot ikke denne fantastiske skuespillerinnen seg å være så naturlig og forståelig.

Elba ser ut til å ha fått det motsatte bildet - Genien understreker gjentatte ganger at han generelt er et immaterielt vesen. Han endrer størrelse, har på seg en vakker rød kappe. Men for hver scene blir det tydeligere at denne karakteren er en nær og kjent person som har gått gjennom mange prøvelser og endelig funnet noen å snakke med.

Det er ganske ironisk for en skuespiller som veldig ofte spiller slemme detektiver, superhelter, superskurker eller skurker som ble helter (en hentydning til "Selvmordsgruppe»). Han redder alltid noen eller jakter på noen. La Elba bare sette seg ned og fortelle noe.

"Tre tusen år med ønsker" er et eventyr uten banale trekk

I følge den forrige beskrivelsen kan det se ut til at seeren må se på to snakkende personer i to timer. Men kino ville ikke vært kino hvis den ikke hadde fokus på bildet. Hver historie om en magisk skapning blir visualisert av Miller, og sender publikum sammen med Alitheas fantasi til en fabelaktig fortid. «Tre tusen år med begjær» blir til et sett med separate plott der kong Salomo, dronningen av Saba, Shehzade Mustafa og andre historiske og mytiske skikkelser dukker opp.

Samtidig lar en nysgjerrig detalj en ikke gli inn i en banal omarbeiding av eventyrene "Tre tusen år med begjær". Miller gjorde bevisst hovedpersonen til en narratolog, en person som studerer strukturen myter og historiefortelling generelt. Hun er godt kjent med hele eposet og reglene for slike historier.

Derfor blir Alithea en refleksjon av en utålmodig seer. Hun krever bokstavelig talt at Genie raskt hopper over alle de kjente delene og allerede forteller noe nytt. Heltinnen korrigerer samtalepartneren, klargjør noe, noen ganger til og med ironisk over forutsigbarheten til hendelser.

Hver gang blir legendene om Genie mer personlige og til og med intime. Og etter hvert avsløres det at de alle er viet til ett tema.

«Three Thousand Years of Wishing» er et drama om ensomhet

Faktisk drømte eierne av Genie om en ting - å finne en kjær. Og nesten ingen lyktes, selv om de ba om helt andre ting. Men det er lett å forstå forfatterens hint: Hovedproblemet til alle karakterene er at de bare tenker på seg selv.

Miller bringer til hovedideen til filmen: den eneste måten å komme nær noen på er å også ta vare på personen hvis oppmerksomhet du leter etter. Og det avgjørende i denne historien er nettopp møtet mellom Jinn og Alithea. Disse heltene er veldig like: hver av dem har alltid bare studert andre menneskers liv, forblir på sidelinjen. Men det er derfor de var i stand til å se hverandre og ikke bare tenke på deres ønsker. Og få en sjanse til å være lykkelig.

Og her kunne selvfølgelig de siste studiepoengene gå, og publikum ville tørke bort tårer fra følelser. Men tilfeldighetene garanterer ingenting. Og dette er den siste tredjedelen av bildet, som til slutt ødelegger det vanlige fantastisk finale, hvor de etter det første kysset bare sier «de levde lykkelig alle sine dager».

Dessuten legger regissøren enda en undertekst til slutten, som er lett å gå glipp av bak hovedplottet. Det er vanskelig å snakke om det uten spoilere, så det er bedre å dvele ved en generell setning eller til og med råd: etter å ha sett, tenk på om du virkelig trenger informasjonsflyten der du hele tiden befinner deg? Kanskje det er bedre å slå av telefonen, TV-en og Internett igjen og i det minste for en stund kvitte seg med den konstante bakgrunnen som noen ganger trekker liv, om ikke fra deg, så fra forholdet ditt?

«Three Thousand Years of Wishing» er lett å anklage for naivitet og til og med moralisering. Men kanskje ikke alle filmer bør vurderes kynisk og demonteres av bein. George Miller laget en veldig oppriktig historie om søket etter en slektning. Det er vakre scener her som du kan beundre, det er utmerkede skuespillere hvis prestasjon du ubetinget tror på. Og det er enkle, men viktige sannheter som er verdt å huske igjen.