Copenhagen Cowboy - Nicolas Winding Refn laget igjen en merkelig serie med gryntende menn

For Nicolas Winding Refn var Copenhagen Cowboy den andre serien. Den første ble utgitt på Amazon Video i 2019 og ble kalt «Too Old to Die Young» – det ser ut til at regissøren ikke brydde seg om hva publikum forventet av ham. I 10 episoder endret Refn hovedpersonene, vrir og rullet kameraet på alle mulige måter, viste ettertenksomme mennesker, demonstrerte incest og ørkenen. Samtidig var tempoet i historien så lavt som mulig.

«Copenhagen Cowboy» er ute på Netflix – den er kortere, raskere, men Refn forandrer seg ikke. Den nye kreasjonen virker den merkeligste i hans filmografi.

Refn var ikke bare ansvarlig for regien, men også for manuset, og komponisten Cliff Martinez skrev originalmusikken (de samarbeider med Drive). Med Angela Bundalovich ("Regn") og lite kjent selv i Danmark Andreas Lykke Jorgensen.

Det er nesten umulig å gjenfortelle handlingen i serien. Den mystiske jenta Miu, som har overnaturlige krefter, blir tatt til fange av en kriminell gjeng. Ønske

ta hevn for sine overgripere kaster Miu seg inn i den kriminelle verdenen i København.

Avvisning av handlingen og karakterene

I Too Old to Die Young hånet Refn den vanlige tilnærmingen til plottutvikling: hovedpersonene og deres motivasjoner var i konstant endring, og skjæringspunktene mellom forskjellige historier ble forsinket.

Noe lignende skjer i Copenhagen Cowboy, men på en mer radikal måte. Refn forteller ikke en historie så mye som han fokuserer på følelsen og det visuelle. Enhver utvikling av hendelser oppfattes a priori som uventet - det er vanskelig å forvente noe etter 15 minutter med å sirkle kameraet gjennom neonstråling.

Ikke ta tiden og geografien til serien på alvor. Det er slett ikke klart hvor lenge den eller den hendelsen varer. København er bare navnet på en by. Med samme suksess kunne det rapporteres at heltene bor i paris, Beijing eller Washington.

Karakterene bærer den samme konvensjonen. Det ser ut til at etter første episode vet seeren mer om hovedpersonen enn etter å ha sett hele serien – i stedet for forklaringer kaster Refn gåter mot publikum. Feltet for tolkning er gigantisk, og tolkninger er ikke designet for intellektuell persepsjon, men snarere for intuitiv. Du kan se i hovedpersonen en slags god gudinne, eller du kan behandle henne som en ond. heks med psykiske funksjonshemninger.

Klassisk refn

Nicolas Winding Refn fortsetter å be til sin neongud. Enhver scene blir til en demonstrasjon av lamper og lys, karakterene blir regelmessig malt i lyse farger. Nesten alle hendelser utspiller seg om natten, og mørke rom blir hovedbakgrunnen.

I likhet med Too Old to Die Young har Copenhagen Cowboy mange panoramabilder. Hvis heltinnen kommer inn i rommet, vil kameraene definitivt vise hele rommet og fange hver eneste detalj. Den viktigste forskjellen fra forrige serie er kanskje at slike scener ikke lenger er for lange. Men likevel forblir tempoet i historien lavt. Refn nyter det visuelle og bekymrer seg ikke for mye om publikum kommer til å kjede seg.

Refns klassiske trekk manifesteres ikke bare i det visuelle, men også i seriens ånd. Ultravold, seksuelle overtoner, forbudte lyster – karakterene lever i en verden uten lover og regler. Igjen bringer regissøren ulike kulturer sammen, og i filmene hans ender slike møter alltid i konflikt.

Esoterisme og rare ting

Allerede fra de første dialogene blir det åpenbart at serien kommer til å ha mye av synske. Gradvis åpner denne linjen seg og trekker inn alt annet. Hovedpersonen har evner, men det er vanskelig å liste opp eller beskrive dem - seeren vet om deres eksistens, men forstår knapt.

Ofte i filmer vises ekstrasensoriske manifestasjoner mot bakgrunnen av vanlige mennesker og hendelser for kontrastens skyld. Copenhagen Cowboy lever i henhold til forskjellige lover: alt her er rart, og det faktum at heltinnen vet hvordan man gjør noe oppfattes som normen.

I løpet av serien oppstår det hele tiden rare og ikke alltid forklarlige øyeblikk. Et mer eller mindre generelt bilde dukker opp først etter å ha sett alle seks episodene, men først er de sjokkerende. Så noen helter kan grynte og jevne mew. Hvorfor noen av mennene blir presentert som griser (ikke i overført betydning) er et spørsmål som hver seer må svare for seg selv. Fraværet av et svar betyr ikke at personen så uoppmerksomt eller ikke forsto noe - Refn aldri gjettet pseudo-intellektuelle gåter, symbolene hans refererer ikke alltid til meningen, og griser kan bare være griser.

Det langsomme tempoet i historien, fokuset på det visuelle, ultravolden – «Cowboyen fra København» har absorbert alt som er elsket (eller hatet) av Nicolas Winding Refn. Vanvittig vakre bilder forteller kanskje ikke noe om karakterene og verden de lever i, og rare ting kan skje uten noen forklaring. Seks episoder med skjønnhet er en fantastisk gave som Refn ga til fansen. Enhver seer som ikke idoliserer regissøren bør imidlertid stikke av fra Copenhagen Cowboy: serien kan bli tortur.