Hvordan Ari Astaire lager sine unike filmer
Miscellanea / / May 14, 2023
Skrekk uten skrikere, vekt på familieforhold og kjærlighet til surrealisme.
Ari Aster er en av de mest populære regissørene som har debutert de siste årene. Han er bare 36 år gammel, men han har allerede rukket å lage tre filmer som hver har bråket mye. Debuten «Reincarnation» viste at det er et stort potensial i Aster, «Solstice» demonstrerte hans store talent, og «All Fears Bo» imponerte regissøren med sin ambisiøsitet. Aster er både en unik forfatter og en representant for den neste "nye bølgen" som jobber i post-horror-retningen. Vi forstår hvilke funksjoner som gjør Ari Astaires filmer spesielle.
En spesiell form for frykt
Hver film av Ari Astaire er definert som en skrekksjanger, men med mange forbehold. Regissøren nekter enkle verktøy som skremmer seeren (f.eks. skrikere) og fokusere på noe annet. Først av alt, på karakterene. Heltene til Ari Aster er ødelagte mennesker. Både drama og skrekk vokser ut av sin defekt på samme tid.
En gigantisk innflytelse på oppfatningen av Astaires filmer har surrealisme, som noen ganger fungerer som grunnlaget, stoffet i bildet. Så i "
Solverv» Scenene fra den europeiske høytiden minner om drømmen til heltinnen – de er så merkelige. "All Bo's Fears" kan tolkes på hvilken som helst måte du vil, det er både en drøm, og en hallusinasjon, og en fantasi, og en tur. I "Reincarnation" trenger surrealismen inn i karakterenes liv gjennom tap og smerte, og antyder stadig den mentale ubalansen til karakterene.I hver scene prøver Ari Astaire å tilpasse følelsen av at noe går galt, som eskalerer til paranoia. Det er fra dette frykten blir født. Skrikeren skremmer i noen sekunder og forsvinner, og skrekken i filmene til den unge regissøren trenger inn i betrakteren dråpe for dråpe, noen ganger uten engang å nå et kritisk punkt. Som et resultat blir det ikke så mye skummelt som ubehagelig.
Leker med struktur
Ari Astaires filmer er preget av heterogenitet. To tilstøtende scener kan se så forskjellige ut, som om de tilfeldigvis var i samme bilde. For å skape kontrast bruker regissøren aktivt fargekorreksjon, kostymer og værforhold. Lyssetting, følelsene til karakterene og vinkler. Knusing lar deg forvirre seeren, sette ham i nye forhold. Med hvert verk vokser lidenskapen for heterogenitet, selv om det kan antas at forfatteren ganske enkelt bruker de voksende budsjettene, og legemliggjør alle ideene hans.
Regissøren bruker ikke bare visuell og emosjonell kontrast, men endrer også ofte hastigheten på fortellingen. Han er villig til å legge til scener som noen ganger virker overflødige, bare for å bryte opp strukturen. Etter en seig episode kan et helt eventyr i tenåringskomedienes ånd begynne (som i «Solstice»), og etter en forferdelig jakt gjennom skogen viser Ari Astaire et helt eventyr («All Bo's Fears»). Følelsesmessig sving, visuell variasjon og endring av tempo er elementer som er iboende i hvert bilde av forfatteren.
Strålende regi
Ari Astaires manus er lette å kritisere (spesielt "reinkarnasjon”, hvor det var mange ulogiske episoder). Men hans evne til å styre filmprosessen er på høyeste nivå. Skuespillere som jobber med forfatteren yter alltid sitt beste. Kameramenn, lys og, viktigst av alt, artister gjør også en god jobb. Takket være regi klarer Astaire å skjule eller litt korrigere feil i sine egne manus.
Tematisk begrensning
I de tre første filmene bruker Ari Astaire de samme temaene – for mange kan dette være et problem. Dødsfallet til en kjær (eller flere, som i Solstice) blir utgangspunktet som hovedpersonen vil bevege seg fra. Det er ikke overraskende at noen seere tolker regissørens malerier som et utsagn om familien, noe som neppe er meningsløst.
Litt mindre enn en familie, men likevel snakker mange av Astaires filmer om svik. For øvrig er døden paradoksalt nok også en form for svik, spesielt i Solstice. Regissøren er fiksert på skjørheten i menneskelige relasjoner. Kanskje det er derfor karakterene hans er så godtroende - til slutt lider de på grunn av andre mennesker. Sannsynligvis, "All frykt Bo” vil sette en stopper for studiet av familiebånd, og Ari Astaire vil endre emnet for fremtidige filmer.
Ikke-tilfeldig mote
I løpet av det siste tiåret har det vært mange regissører som bruker skrekkformen, men som ikke skremmer seeren. For eksempel er Jordan Peele ("Get Out", "Oss") en samfunnskritiker. Det samme gjør Zach Cregger i The Barbarian, og Robert Eggers (The Lighthouse, The Witch) brenner for mytologi og folketemaer. Lignende prosesser utvikler seg i Europa, der Pascal Laugier utforsker galskap gjennom hypertrofi og mentale avvik, og Julie Ducournot ("Titan", "Raw") tar seg ut fra en støvete hylle kroppsskrekk og revurdere dem.
Ari Astaire passer ikke bare inn i denne bølgen, men er også en av de viktigste forfatterne av post-horror-sjangeren. Han er interessert i gamle skrekkfilmer, men han er ikke klar for å ta på seg deres karakteristiske trekk. En regissør kan lage dusinvis av små visuelle referanser, men ignorere de skumle elementene.
Spørsmålet kan oppstå: hvorfor skrekk? Poenget ligger tilsynelatende i sjangerens plastisitet, så vel som i deres metaforiske natur - det er lettere å sy et budskap inn i dem enn i en actionfilm eller en komedie. Gitt emnet som Astaire er interessert i, kunne han lett lage et drama om familieforhold, men gjør det likevel ikke. Tross alt vil avvisningen av surrealisme og giftig atmosfære forenkle historien.
Ari Aster er en av regissørene som definerer språket og stemningen i moderne uavhengig kino. Astaire kan mislikes eller anses som overvurdert, men uten ham ville indiescenen sett dårligere ut. Hvis du bare vil bli kjent med arbeidet hans, er det bedre å begynne med "Solstice" - forfatterens mest komplette film.
Les også😓😨😰
- The Anthology of Russian Horror gjenopplivet verkene til Pushkin, Green og Tolstoy. Det ble kjempebra
- 10 art-house-filmer som vil endre måten du ser på kino på
- 20 originale filmer fra de siste årene for de som er lei av storfilmer
- 12 interessante detaljer i kjente filmer som du kanskje ikke har lagt merke til
- Hvordan A24 lyktes og endret filmindustrien