Dette er hva vi ser på: "The Great Beauty" - en kultfilm om fortidens byrde fra den store Sorrentino

I det nye serie Artikler hver uke snakker jeg om hvilke filmer og TV-serier som slo meg.

Paolo Sorrentino er en overraskende ustabil regissør. Han kan lage en strålende film og så finne på noe uforståelig. Det er en avgrunn mellom hans beste og verste bilder, «The Hand of God» er uforlignelig mer vellykket enn «Wherever You Are», og det ser ut til å ikke være noe til felles mellom «Proof of Love» og «Loro». Men «Den store skjønnheten» ruver over alle verkene hans.

I de beste bildene av Sorrentino spiller ikke handlingen noen spesiell rolle. «Great Beauty» er ikke engang en historie, men skisser fra livet til en eldre italiener journalist. Han vandrer rundt i Roma, møter gamle bekjente, lager nye, beklager, tier, minner om fortiden. Samtidig har han en sterk følelse av at han allerede har sett alt dette, bare i andre varianter.

The Great Beauty demonstrerer på en gjennomtrengende måte problemet med uoppfylte ambisjoner. Hovedpersonen aksepterte for lenge siden seg selv som en strålende forfatter, men hans siste roman kom ut for flere tiår siden, og i virkeligheten er han en eldre sekulær journalist. Men dette betyr ikke at han ikke vet hvordan han skal nyte livet. Midt i moroa innhenter en følelse av hjelpeløshet og ubetydelighet med samme hensynsløshet som en tannpine eller pneumothorax.

Hovedpersonens undergang gir gjenklang med omverdenens prakt, nærmere bestemt Roma. La grande bellezza er en vakker, til og med for vakker film. Noen ganger plager, men når alt kommer til alt, ønsker hovedpersonen også plagende skjønnhet, transcendent storhet, ubetinget anerkjennelse. Kanskje er det nettopp på grunn av denne bakgrunnen at lidelsen hans er så alvorlig – Den evige stad har en gigantisk eksistensiell krise, og ikke mindre opplevelser.

De gamle skjønnhetene i Roma tjener også som en påminnelse om andre tider, fra større epoker. Vel, hovedpersonen, for å sitere Brodsky, er "en mann av en annenrangs æra." En stor og flott historie ser ut til å tvinge til å bli bedre, presser, og hvis den mislykkes, faller den på skuldrene til en person.

Sorrentino kan ikke gi et svar på hva jeg skal gjøre med denne byrden fra tidligere århundrer, men prøver å finne noe i sin egen tid. For eksempel musikken til den estiske klassikeren Arvo Pärt og det russiske geniet Vladimir Martynov. Komposisjonene deres utfyller ikke bare bildet følelsesmessig, men viser også at epoken ikke er så forferdelig, det er noe i den.

Paolo Sorrentino var «heldig» som ble født i et land som ikke kan gi slipp på klassikerne – derav den utrolig heftige kritikken av regissøren i Italia. Nesten hver anmeldelse inneholder en sammenligning med Federico Fellini, selvfølgelig - ikke til fordel for en levende forfatter. Kritikk skjærer direkte sammen med fortidens byrde, som legger så mye press på helten i «Great Beauty». Men samtidig gir filmen håp om at hvis du likevel ser etter noe vakkert i din tid, så vil kanskje noe bli funnet. Tross alt, hvis det er Arvo Pärt i denne epoken, så er ikke søket ubrukelig.